近日，第28屆上海電視節(jié)白玉蘭獲獎名單揭曉，《人世間》《縣委大院》成為最大贏家，雷佳音、吳越斬獲白玉蘭最佳男女演員獎。至此，為期5天的上海電視節(jié)也正式落下帷幕。
作為未來國內(nèi)電視產(chǎn)業(yè)發(fā)展的風(fēng)向標(biāo)，每一屆上海電視節(jié)都聚集了來自國內(nèi)外的流媒體平臺、電視節(jié)目制作、發(fā)行、購買、投資等專業(yè)人士參與其中，共同挖掘和探索影視行業(yè)的文化潛力，探討新時代語境下電視內(nèi)容新動向、新契機。
在電視節(jié)期間，“新時代國劇精品化與多樣化”、“影視劇如何打造國際爆款？”、“網(wǎng)生內(nèi)容趨勢洞察”等主題論壇產(chǎn)生出不少一線經(jīng)驗和創(chuàng)作干貨。同時，今年上海電視節(jié)的創(chuàng)新之舉還有，與央視頻聯(lián)手打造的創(chuàng)新場景“白玉蘭會客廳”，邀請業(yè)內(nèi)大咖，用行業(yè)對談的形式共同探討新時代國產(chǎn)劇創(chuàng)作的發(fā)展新思路。
除此之外，電視劇出海、短劇新趨勢、動畫制作的AI應(yīng)用以及紀(jì)錄片的創(chuàng)新與突破等前沿話題，也都在上視節(jié)得到進一步的梳理與推廣。創(chuàng)新、共鳴、科技、真情實感、扎根土壤成為上視節(jié)多元賽道的熱門“關(guān)鍵詞”。
白玉蘭獎：《人世間》《縣委大院》豐收，《中國奇譚》獲最佳動畫劇本獎
延續(xù)了白玉蘭的現(xiàn)實題材路線，今年的最佳中國電視劇“雙黃蛋”由《縣委大院》和《人世間》摘得。兩部劇去年就收獲了不少獎項，此次白玉蘭的“加冕”再次肯定了它們的價值，也意味著現(xiàn)實題材和主旋律在獎項方面的高權(quán)重。此次白玉蘭頒給了《人世間》最佳電視劇、最佳導(dǎo)演、最佳男主、最佳改編編劇、最佳男配角五個大獎；《縣委大院》則將最佳電視劇、最佳女主、最佳原創(chuàng)編劇獎收入囊中。
《人世間》出品方代表、閱文集團CEO侯曉楠在領(lǐng)獎時稱，《人世間》是一部“后勁”特別大的作品，從去年1月播出以來到現(xiàn)在已經(jīng)一年半的時間，依然還在引發(fā)討論，《人世間》中的情節(jié)，是中國普通老百姓堅韌向上的溫暖力量的寫照。
相比《人世間》有著獲得茅盾文學(xué)獎的梁曉聲原著的加持，《縣委大院》編劇王小槍在創(chuàng)作該劇時經(jīng)歷了漫長的孤獨與焦慮，用“笨辦法”把自己扎根真實的“縣委大院”，專門到江西大余縣掛職尋找靈感，不斷攀登與跨越，努力感受梅曉歌、林志為等劇中角色的心境。王小槍稱，劇中臺詞“換位思考、將心比心”是他創(chuàng)作《縣委大院》時道路上的一把鑰匙。
除了強陣容的主旋律題材，一些科幻、無限流題材也得到了白玉蘭獎的肯定，如最佳女配角頒給了《開端》中的劉丹，最佳美術(shù)獎給了《三體》，最佳攝影頒給了家庭生活劇《親愛的小孩》。另外，《功勛》《大決戰(zhàn)》《我們這十年》獲得評委會大獎，評委會特別獎頒給了電視專題片《領(lǐng)航》。
華策連續(xù)兩年創(chuàng)作獻禮單元劇，站在制片方的角度，華策集團總裁傅斌星認(rèn)為，創(chuàng)作者應(yīng)該重視和珍惜每一個項目，“都當(dāng)成是職業(yè)生涯的最后一個項目來對待”，因為這些作品“具備社會價值和社會影響力”。她形容選題最初始階段仿佛一顆種子，可能往各種方向發(fā)芽、生長，創(chuàng)作者要有“對內(nèi)容的信念”，然后再往前去探索。
平臺方也把藝術(shù)突破和創(chuàng)造性抬到高位，騰訊在線視頻副總裁、總編輯王娟以《三體》為例，強調(diào)平臺要尊重藝術(shù)、尊重創(chuàng)作者把經(jīng)驗、傳統(tǒng)看法統(tǒng)統(tǒng)放下，更加尊重他們的想法，讓他們可以大膽地創(chuàng)作。愛奇藝首席內(nèi)容官王曉暉稱，好的創(chuàng)作要懂得抬高審美，“審美抬高一寸，決定了你的創(chuàng)作不是迎合眼球，而是迎合心靈”。
在B站播出的動畫《中國奇譚》用僅8集的內(nèi)容拿到豆瓣8.8分，并拿到白玉蘭最佳動畫劇本獎，給中國動畫創(chuàng)作提供了新的思路。導(dǎo)演陳廖宇在上視節(jié)期間分享了他在動畫《中國奇譚》創(chuàng)作中的感受和體會。他認(rèn)為，在“萬眾創(chuàng)新”的當(dāng)下，回歸真實是最行之有效的創(chuàng)作路徑，“真”是作品和觀眾之間最有效的情感橋梁，即使每個人的審美需求不同，但沒有人能拒絕真情實感。
而高分日劇《重啟人生》入圍了今年上海電視節(jié)白玉蘭獎最佳海外電視?。话子裉m最佳海外長劇頒給了比利時劇《1985》，最佳外海短劇頒給了美劇《婚姻生活》。
電視劇爆款需“雙輪驅(qū)動”重大題材亟待創(chuàng)新
每年的電視劇“爆款”都受到業(yè)內(nèi)外的共同關(guān)注，然而今年媒體與網(wǎng)絡(luò)對于“什么是爆款”，“大爆”、“小爆”又試圖做出重新定義。上視節(jié)期間，國家廣播電視總局電視劇司司長高長力在上視節(jié)論壇致辭中表示，精品化和多樣化是電視劇發(fā)展、創(chuàng)作的雙翼、雙輪，二者缺一不可。“電視劇行業(yè)僅有一兩個“爆款”遠遠不夠，我們絕不能忽視多樣化，因為觀眾是多樣的、多層次的、多背景的、多需求的，所以要在供給側(cè)帶來豐富多彩的高質(zhì)量作品。”
在今年的上視節(jié)電視市場展會現(xiàn)場，中央廣播電視總臺、中國國際電視總公司、中國廣播電影電視節(jié)目交易中心有限公司、北京市廣播電視局、首都廣播電視節(jié)目制作業(yè)協(xié)會、上海廣播電視臺、上海文化廣播影視集團有限公司、上?？萍加岸嫉戎匕趿料?，新麗傳媒、華策影視、西嘻影視、索尼、BBC Studios、東京電視臺等國內(nèi)外影視機構(gòu)的展臺也帶來了豐富的信息。
可以看到，五花八門的展播作品中，家庭生活、都市愛情、古裝傳奇依舊成為熱門題材。但提高視野與內(nèi)涵，拓寬創(chuàng)作路徑成為此次上視節(jié)的“主旋律”。
總局采用縱橫坐標(biāo)法，為未來五年規(guī)劃了百余部重點作品，涵蓋了重大革命、重大歷史、重大現(xiàn)實以及重大未來題材?？偩止膭顑?yōu)秀歷史正劇的創(chuàng)作；提倡現(xiàn)實題材不回避問題、以溫暖的基調(diào)反映火熱生活；支持重大革命題材創(chuàng)新；期待弘揚科學(xué)精神、富有人文內(nèi)涵的優(yōu)秀作品。
曾經(jīng)，電視劇“爭短長”讓不少制片方陷入迷茫。此次“白玉蘭對話”中，幾大平臺亮出了“長劇短劇兩相宜”的新判斷。
“未來，長劇和短劇將是兩大發(fā)展方向，長劇制播的網(wǎng)臺聯(lián)動給了我們更多底氣和文化自信。”愛奇藝首席內(nèi)容官兼專業(yè)內(nèi)容業(yè)務(wù)群（PCG）總裁王曉暉列舉了《人世間》《狂飆》兩部長篇影視大作的熱播現(xiàn)象，他認(rèn)為，這兩部劇不僅帶來了長尾效應(yīng)，還為整個行業(yè)提振信心。
騰訊在線視頻副總裁、總編輯王娟感慨，科幻大劇《三體》的7年“孵化”之路，是一件“難而正確的事情”。優(yōu)酷副總裁謝穎介紹，從高口碑長篇電視連續(xù)劇《覺醒年代》開始，優(yōu)酷在主旋律、正能量作品上找到了更加接近年輕觀眾的通路。
同時，精品短劇同步崛起。15集的《開端》，12集的《漫長的季節(jié)》等作品的火爆，證明了短劇的“大有可為”。根據(jù)觀眾的最新觀看習(xí)慣，當(dāng)下不僅單部影視劇的總集數(shù)越來越求真務(wù)實，探索單集長度約15分鐘的短劇集、微劇集的工作也一直在推進。
近年來，許多國產(chǎn)影視劇吹響了出海的號角。“出海”主體走向國際合作與協(xié)同，出海規(guī)模與質(zhì)量實現(xiàn)了同步提升。從老劇《西游記》《三國演義》《甄嬛傳》，到近年的《大江大河》《山海情》《三十而已》等一大批反映中國當(dāng)下生活的現(xiàn)實題材劇集廣受海外觀眾歡迎，中國電視內(nèi)容的國際傳播效果日益增強，影響力不斷提升。
如今不少劇集與綜藝都在實踐“走出去、引進來、合拍合制”。例如古裝劇《蒼蘭訣》去年進行全球發(fā)行，在韓國、印度、泰國等國的Top榜單都有較好的表現(xiàn)。恒星引力傳媒副總裁王雯稱，古裝劇仍然是海外市場的最大需求，扎根于文化獨特性土壤、純粹的“愛與和平”內(nèi)核，是《蒼蘭訣》成為國際爆款的根基。
《非誠勿擾》《最強大腦》作為國內(nèi)現(xiàn)象級爆款節(jié)目，“出海”足跡遍布四大洲、十二個國家。音綜《我們的歌》則是近年來中國綜藝節(jié)目成功出海的案例。
動畫片、紀(jì)錄片新風(fēng)向：AI技術(shù)正在應(yīng)用中
隨著科技的發(fā)展，整個動畫產(chǎn)業(yè)和創(chuàng)作都面臨著巨大的沖擊，如果說AI制作真人電影還有很長一段路要走，那么AI制作動畫片的進程可能會大大縮短。
曾參與制作《獅子王》《阿拉丁》《小美人魚》等動畫作品的本屆白玉蘭獎動畫片單元評委會主席、加拿大動畫導(dǎo)演大衛(wèi)·斯蒂芬坦言，他早已經(jīng)歷了多次“技術(shù)洗牌”。“我們最早做2D創(chuàng)作時，工作室都是用筆畫的。后來經(jīng)歷了數(shù)字技術(shù)的革新，很多藝術(shù)家沒能跟得上技術(shù)的變化，就被甩在后面了。”在斯蒂芬看來，隨著新技術(shù)的不斷迭代，動畫人要學(xué)習(xí)使用不同的軟件，把它們更好地應(yīng)用到動畫創(chuàng)作中。
斯蒂芬認(rèn)為，AI的未來潛力無限，“將來會有AI數(shù)字電影明星，它可以真實到讓我們都想要向他要簽名。”但面對技術(shù)更新迭代帶來的巨大挑戰(zhàn)，斯蒂芬堅持讓大家“把AI技術(shù)當(dāng)作一個工具”，“讓它來幫助你更好地講述故事，而不是讓它指揮你怎么做。”
在影視之外，中國的紀(jì)錄片創(chuàng)作也要經(jīng)歷變革與推向海外的現(xiàn)實，面對“世界之變、時代之變、歷史之變”，真正立足中國式現(xiàn)代化進程，打造新時代精品。
國家廣播電視總局機關(guān)服務(wù)局黨委書記、局長劉穎指出，紀(jì)錄片創(chuàng)作要聚焦主題主線，強化精神引領(lǐng)，讓人民始終處于敘事的核心、鏡頭的焦點，以極具溫度和情懷的時代語言講好中國故事；要進一步滲透“紀(jì)錄 +”的理念，打通產(chǎn)業(yè)鏈各行業(yè)各要素，統(tǒng)籌實現(xiàn)紀(jì)錄片社會價值、商業(yè)價值與藝術(shù)價值三贏局面；要適時切換主賽道，利用好居于主陣地、主戰(zhàn)場、最前沿的互聯(lián)網(wǎng)平臺，把更具“網(wǎng)感”的高品質(zhì)作品推向海外。
十余年前《故宮》刷新了人們對于紀(jì)錄片的認(rèn)知，《舌尖上的中國》在主題的精細(xì)表達、敘事的速度感和細(xì)節(jié)的美學(xué)把握上，把紀(jì)錄片帶到了新的高度。北京師范大學(xué)紀(jì)錄片中心主任張同道認(rèn)為，今天的紀(jì)錄片行業(yè)遇到了瓶頸，技術(shù)越來越華麗，但創(chuàng)意還需加強。“紀(jì)錄片需要新改變，要講以前沒有講過的故事，或者要對老故事進行新維度的挖掘，思想創(chuàng)意上要進步，美學(xué)上要有新體驗。”
